The Ghostwriter and Outsider

  好一段時間沒看村上春樹的長篇小說了。在村上的長篇作品中，《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》算是相對直白且淺顯易懂的故事。本作中的主人公「作」在高中時代隸屬一個五人團體，與其他四位同學相當要好且形影不離，然而某一天卻因為不明原因被團體的其他四人擅自放逐，如此不明不白被斷崖式遺棄的經歷，對主角作造成相當深遠的打擊，而再無法輕易敞開心扉。在曖昧對象的鼓勵下，作下定決心時隔二十年再次與當年的好友們見面，了解當時被單方面放逐的真實原因，進而達成與自己心魔的和解。 隨著故事的推進，讀者漸漸拼湊出作的人物性格與當年事件的真相，然而也慢慢感覺到，時間對於人真正的重量—我早已不是當年那個我，而眼前的這個人，似乎也早已不是記憶深處的他或她。又或者，那個懵懂的自己，對於另一個人的了解，其實不過是當時相當片面的理解。主角的職業是車站工程師，負責設計鐵路車站，而我們就像短暫在車站交會的旅人，彼此同行一段路後，無論在這一站的相遇多麼熾熱，終將分道揚鑣，就算想用力抓住，也像流過指尖的水，只是徒然。而那些曾經熱烈的回憶，隨著時間被深埋在心底深處，好多沒說出口的感情，二十年後，是不是就能訴諸於詞了呢？還是錯過了那個時點，就永遠錯過了呢？ 快要奔三的我，回顧二十代，總覺得一晃眼間走了好遠。你知道嗎？其實我也不想走，我想跟你一起，即使只是那種關係、那樣的距離也好…你會住在我的回憶裡，好久好久，可以也不要讓我太快離開你的記憶車站嗎？ 因為你，我體會到了被珍視的感覺。哪怕只是一瞬間。同時，我也體會到佔有的可怖與嫉妒的殘酷。 所謂嫉妒，是世界上最絕望的牢獄。因為那是囚人自己把自己關進去的牢獄。而且全世界沒有一個人知道，那牢獄是在他的心中。但他卻下不了決心走出來。這正是嫉妒的本質。 彼時的我遇到彼時的你，既是劫難，也是救贖。二十年後我的巡禮之年，有運氣還能在某一站與你相遇嗎？ 寫到這裡，突然想到<아시나요>這首歌。 "아시나요 얼마나 사랑했는지 ... 그저 아무것도 그댄 모른채 지금처럼만 기억하면되요" 時隔十一年，我好像第一次聽懂了這首歌...

 好久沒有讀到一本令人這麼驚喜的推理小說了。 本書共分上下二卷，繁中版的書封風格天真爛漫，配上「牛骨湯」這個俏皮的書名，實在是令人想不到竟是一本有關時空旅行、器官交易、身分盜取、到探討何謂幸福的野心之作！

  到新加坡生活，不知不覺已經快要一年了，這 9 個月以來，多了許多與自己相處的時間，一有機會就窩在圖書館找小說來啃。由於不想繳年費，所以只能在現場讀哈哈，因此也不能預約，通常就是看現場有哪些選擇，就在當下決定要讀的小說。正因如此，涉獵的範圍也比以前廣泛。           截至目前居然已經讀了快 20 本，也算是充實的閱讀生活。

  七月底疫情降級後，總算得以繼續借書啃蝕小說。這段時間拜讀了以下作品：  

  如果說你想一窺年輕小夥子敏感而矛盾的內心世界，我會不動聲色遞出吉田修一的作品；而你想了解中年大叔心裡的苦悶與重重心事，鐵定再沒人比橫山秀夫更適合的選擇了。被譽為「平成松本清張」的社會派推理最具代表性作家之一，橫山秀夫尤善描繪中年男性面對龐大職場組織的無力、面對家庭生活的力不從心，以及對人生意義與自我的懷疑；人物塑造立體，場景刻劃細緻且寫實，筆觸樸實卻往往有震懾人心的力量，讓讀者隨著書中角色的行動而跟著心情起伏，深受感動。 最近讀了橫山大叔最擅長的短篇聯作集形式的作品之一《踏影而行》，及長篇《登山者》，二本都令我相當滿意，閱畢後仍餘韻猶存，許多情節與對白都令人再三回味。《踏影而行》作者罕見以小偷為第一人稱敘事主角，且安排其雙胞胎胞弟在被大火燒死後魂魄長宿於主角中耳的科幻設定，對追求現實與理性邏輯的社會派推理作品而言，可謂相當新穎。隨著章節推進，讀者也逐步深入主角的內心。看似冷酷淡然的剛出獄男子，無正當工作，絲毫無上進心，卻總為了對自己沒有直接利益的事情卯足全力，為探查殺人未遂事件真相而出獄當天即「上工」引開警察目光作為與宵小同業交換情報條件，為交情平淡的夥伴之死而賭上性命進入黑道巢穴談判，甚至為了守護孤兒女孩對聖誕老人的幻想而冒險潛入人家送聖誕禮物，讓我想起伊坂筆下的小人物，平淡甚至卑賤的同時，卻偉大而令人肅然起敬。而主角不願承認的對母親的依戀，與真切期望深愛的女人幸福卻無法離開她的彆扭心情，也在橫山秀夫精準鋒利的筆下鮮活立體的呈現。 《登山者》則是以 1980 年代震驚世界的日航 123 墜機事故為背景，描述事發後七天內群馬地方報社發生的種種波瀾與插曲。本作可視為橫山秀夫在當小說家前， 12 年記者生涯的總結，而書中的角色隱約可看出其為作者本人的投射。記者對親臨現場的執著，對痛失獨家頭條的扼腕，對組織角力的無奈，對揭露真相的使命感與對記者這份工作打從心底的尊敬，橫山運用 400 頁的篇幅來呈現，只有前任一線記者的親身體悟，才能寫出如此引人入勝且蕩氣迴腸的作品。除事件外，橫山亦側重描繪主角悠木不善表達對兒子的關愛、身為孤兒的自卑，對質疑自己無法成為好父親的心情，把所有中年男人都會面臨的苦澀情緒寫的可悲又可愛。而他給予罹難者的關愛，後輩的提攜，以及文末同期情義相挺的感動，在字裡行間，以男人獨特的方式，隱諱地於文字間蔓延，溫暖而不濫情。 讀橫山秀夫的書，其實就...

                      2021 年頭三天，我窩在家裡啃食這本有如動作大片的《種族滅絕》，作者高野和明憑藉此書拿下日本推理作家協會獎，並以日文作品來說相當少見地迅速於歐美市場上市。與先前讀過的作者出道作《十三級階梯》相比，《種族滅絕》更顯露作者對於小說創作的企圖心與大格局，也讓讀者對於其在作品中拋下的命題有了更深一層的想法。

  近來鬧書荒的我，決定做個小型紀錄，而畢竟看最多也最有所研究的小說是推理小說，比起歐美推理又更常讀日本推理，於是乎從日本作家著手。  

又是一個晚下班的，悽慘而普通的夜。電梯開門時透出的微光短暫照亮昏暗的走道，我如往常面無表情拎著明顯是男用的電腦公事包，踏入電梯，而後以篤定地步伐直抵停在公司門口的黑色三菱。 這是我們心照不宣的默契。 在下著雨的夜晚，他會等我，在他繁忙的一天後，等這個乾瘦缺乏人味的年輕人。 車內暖氣似乎開久了，空氣弄得又悶又燥。我把駕駛座的遮陽板拉下來，湊過去舔他的嘴角。其實不拉下來也沒關係的，這種飄雨的夜，根本不會有人撞見。但在自家公司樓下，羞恥心或許還是有的。 他厚實的手掌探進我鬆垮的襯衫下擺，輕捏我的腰，然後困惑地看著我。是啊，在這些沒見面的日子，似乎更瘦弱了些。也許是怕弄痛我，他轉回前方，發動引擎。 車子音響撥放的是李斯特的狂想曲，看著左右擺動的雨刷，我漫不經心地想，還真是不搭調。紛雜的技巧、令人目眩的色彩，這些都不是這個男人的風格，簡單而直覺，才是能帶我逃離雨天與陰鬱的東西。 臥室裡的吊燈好像跟上次不同了。我側著臉要他吻我的耳朵，男人的手在我的肋骨游移，一根接著一根。粗糙的指腹不時輕撫過小小的乳房，我眼裡生霧，難受地直發抖。事實上，這件事非他不可的理由是什麼呢？非我不可的理由又是什麼。我邊抖著身子邊將手往下方探去，報復般撫弄他的下體。 我想起愁雲慘霧的近日。想起今天下午的報告。 這個專案會因為是你做的而有什麼不同嗎？還是任何一個人，在任何一個時間，只要來到這個位子，就會做出一樣的事，得到一樣的結果。究竟我在這個男人身上得到了什麼？如果不是我，而是其他女人，他還會在雨天的夜裡等她下班，帶她上床嗎？他也會這樣惡趣味般逗弄對方的癢處，逼對方顫抖著開口嗎？ 我想要做只有我能做的事，想要凸顯我為這件事帶來的額外價值。 因此遍體鱗傷。 在這廣大的世界，我終究只是一顆棋子。 而棋子只要扮演好別人賦予的角色就夠了。

日本本格派推理小說以風格耽美獵奇的江戶川亂步先生為首，橫溝正史承先啟後，而島田莊司更開創了「新本格」一派，為推理小說注入更多可能性。我所喜愛的新一代推理小說家伊坂幸太郎及以《櫻樹抽芽時，想你》一書橫掃 2003 年所有文學大賞的歌野晶午等人，都是島田莊司老師的書迷，歌野晶午更是因一時興起登門拜訪島田的住處，因此獲得島田的指導而出道。 《櫻樹抽芽時，想你》為新本格派底下「敘述性詭計」的代表作之一，歌野晶午更以此書一戰成名，在推理界造成莫大轟動，至今仍為書迷所津津樂道。比起島田的長篇大論，歌野的文字更為明快易讀，場景描寫到位、帶入感強烈，讓讀者不知不覺間跟著主人公一同冒險犯難，為女人苦惱，為犯罪集團的不可一世憤怒，也為摯友的枉死飲恨。雖然在讀之前便已得知敘述性詭計為此書重點，也保持戒慎懷疑的態度咀嚼字裡行間的細節，但最終還是被高明的作者給擺了一道。 （以下微雷）           一開始我覺得書中主角「什麼都試試看」的人生觀與我十分雷同，一邊沉溺於性愛一邊嚮往柏拉圖式的愛情，也像是年齡相仿的青年會有的追求。作風前衛大膽、任性生活的態度，讓讀者先入為主地把他的形象定調為年輕人，卻沒想到漸漸落入作者利用讀者本身的偏見所編織的陷阱之中。此書的情節固然精彩，表面上以直銷團體的恐怖作為欲探討的主軸，主角的戀情與人生經驗也十分抓眼，然而作者想讓讀者深思的絕非僅此而已，他以縝密的文字精心構築一場完美且發人深省的閱讀體驗，充分讓人感受到歌野晶午欲擺脫島田影子的野心。           大學時期的我總是百無禁忌，一旦認為有趣有搞頭的事就會馬上著手去做。從「 GMAT 是什麼能吃嗎」到真槍實彈上考場前後僅不到一個月；上 Youtube 看了一部管顧業面試的模擬影片後沒多久就真的進入某 tier 1 辦公室；一群人在咖啡廳耗到凌晨四點只為了產出一份沒錢賺沒學分的產業報告…當時的我時常把自己整的七葷八素，卻也樂此不疲。然而去年夏天畢業進入職場後，可能漸漸被官場或所謂辦公室政治消磨殆盡吧，也快要忘記這種沒來由的熱血，沒意義但我很喜歡的熱血…我還不想失去的衝動。「...

伊坂殺手世界最初的舞台，後續大家耳熟能詳的翹楚便由此發跡。 主角包含擅長冷不防從後面推目標一把去跳軌或遭車輾斃的「推手」、專門逼人自殺的「鯨」、對於沒人想接的危險抄家血案來者不拒的「蟬」、成為唯一知曉推手真面目的「鈴木」等人，都在伊坂後續以殺手為主題的作品中不斷被致敬，而經營販賣非法藥物的暴力集團社長「寺原」、無比危險的「黃蜂」、配合演出各種場景的「劇團」，以及經營包裝成色情雜誌所的情報處的「桃」，也在後續多有所著墨。因此，《蚱蜢》可說是奠定了殺手業界的基調與規則。在伊坂的世界中，殺手僅是一種職業，他們也有妻小、有生活，不同業者也有不同的專業及做事風格，而面對人生，當然也有他們各自的煩惱與心魔待其解決。 殺手鯨 擅長讓人主動尋死， 他的雙眼正如槍口，正視之便會使人開始懷疑自己、否定自己、陷入絕望的深淵而最終尋求一死。每個人都帶有原罪，或多或少都藏有一些不可告人的秘密而活，但大多數的時侯我們並不會被自責折磨、被罪惡感侵蝕，然而並不代表人類是絕對善良的，那些人性的醜惡內化成潛意識的一部份，使每個人或許都渴望死亡。鯨喚醒目標的罪惡與絕望，讓其自主踏上斷頭台，渴望能換來解脫與原諒。 然而從事殺手這行，也是有職業傷害的。在業界打滾 15 年、奪走多條人命後，鯨開始出現幻覺，以前被他逼往絕境的受害者開始以亡靈的姿態干擾著他，而鯨相信唯一能好轉的做法便是「清算」，為他唯一失手的任務進行彌補，找出推手，與之對決，便能換來安寧。然而鯨其實自己心裡也該有數，即便這麼做了也不會有什麼改變，毋寧是自欺欺人罷了。既然恨不了自己，那就恨推手吧。唯有如此，借助他人的力量，我才能不被自己設計出的幻覺給殲滅。 而殺手蟬則是岩西的員工，岩西負責接案、蟬負責執行。隨著蟬漸漸在業界闖出名堂，他最大的心願便是脫離岩西、獲得自由，因此計畫找出推手，並打敗他，來獲取業界更高的地位，進而擺脫岩西的控制。然而岩西臨死前告訴蟬，「你一直都是自由的」，其實蟬也是明白的，只是他不願面對內心深處的恐懼與自責，選擇逃避而繼續待在業界，把受到岩西控制當作理由，才能繼續單純、別想太多地執行任務。既然無法怪罪自己，那就怪老闆吧。既然不敢改變，那就怪這個世界吧。有著恨意，才有活下去的動力。得知岩西已死，蟬自然也活不下去。 至於鈴木，他並不是一名殺手，只是為了被寺原的兒子殺死的亡妻報仇，...

以前在 ELLE 當韓翻時，猛然看到鄭少女新戲《火星生活》的新聞稿，不禁興奮異常，雖然乍聽劇名和剛釋出的韓網介紹感覺應該會是頗小眾的作品，還是私心爆棚硬是要寫上一段： "改編自 BBC 同名英劇，該劇講述偶然穿越到過去的刑警，為恢復原本的生活而與 20 年前的刑警們聯手偵辦連續殺人案件的故事。在《機智牢房生活》表現亮眼的鄭敬淏在本劇飾演講究科學數據的菁英刑警，戲路超廣的他可以演活純情的理事長，也能把臥底的煎熬展現得淋漓盡致，這次的表現必定值得期待。另外，這也是鄭敬淏繼《無情都市》後二度與李政孝導演共事，五年前曾一同塑造劇中帥氣又立體的要角「博士之子」，五年後再次刻畫出深植人心的角色亦指日可待。" 傳送門: https://www.elle.com/tw/entertainment/drama/g20099238/korean-drama-in-may-and-june/ 沒有錯啦，當年分分秒被博士電得死去活來，這傢伙長期霸占我最愛的韓國演員，一段時間內甚至沒有之一。四處向廣大群眾安麗鄭star和無情都市的我，這樣 利用職務之便 也只是舉手之勞積陰德啦！(話說當初這樣po出去還被虧說不愧是鄭star大擔，寫那麼多怕人家不知道你多愛他orz 就這樣，去年《火星生活》開播後，就默默放進我的口袋名單，然而苦於一天僅有24小時、一週只有168小時，一直沒時間看就越擺越深QQ，鄭先生也持續以博士性感的汗水與深黑的眼線(? 儲存在我心中。 直到！！ 最近韓文口說期中考，我們奉命幫韓劇配音12分鐘，左思右想還需在高潮時安插個廣告。不過演到火熱處通常不外乎是接吻啦、槍戰啦、大魔王現身這種bgm爆炸的時刻，到底哪來的台詞給我演啦！？(怒 看來，也只能搬出風浪迭起、又能趁機推銷鄭敬淏的無情來擋啦(菸) 不看還好，一看，Man，鄭先生又是在帥幾點的？！搞毛啊= = 現在不是二刷追劇的時候啊喂… 總之呢，選了個半生不熟的第10集來作為考試內容，依稀感覺這集會充斥許多反轉可安插廣告進去。想當初第一次看的時候，先不說斜眼叔身分曝光的當下我有多震驚，鄭star跟女主突如其來的成人片等級爆尺度床戲，更讓我傻眼慘了，心存餘悸之下不得已倒回去看了若干次那劃有刀疤的迷人胸膛(沒人逼你 ...

<GO!>는 2001년 촬영한 일본 영화이다. 그 때 이 영화는 인기도 많고 여러 방면의 인정도 많이 받았다. 배우들, 감독과 극작가부터 음악과 편집까지 다 영화 대상을 받았다. 주된 내용은 재일 한국인의 일상 생활에 대해 그리는 이야기이다. 나는 이 영화를 보기 전에 이 주제와 관련된 것을 전혀 모른다. 그냥 어느날에 영화 예고편을 보면서 갑자기 배우들이 스크린을 통해 전해주는 특별한 힘과 감정을 느꼈다. 옛날에 그 남자 주인공의 드라마도 본 적이 있는데 아주 매력적인 배우이다. 그래서 영화를 찾아서 봤다. 영화 오프닝 18년 전의 영화인데 어색한 느낌이 하나도 없다. 독특한 오프닝으로 시선을 끌고 치밀한 줄거리 때문에 끝까지 재미있게 시청했다. 세계 대전 후에 일부 한국 사람이 일본에 머물렀다. 외모는 일본 사람과 비슷하지만 대우는 확실 다르다. 영화에서 남자 주인공은 이런 재일 한국인의 신분을 갖고 있다. 중학교까지는 한국인 학교에 다녔고 고등학교는 보통 일본인 학교에 공부한다. 그래서 주인공은 한국어와 일본어를 다 쓸 수 있고 두 나라의 문화 특징을 다 갖고 있다. 고등학생이라서 청춘 고민이 무척 많다. 인생의 의미, 우정, 사랑, 그리고 이 영화의 주제—민족 신분, 주인공이 수많은 절망적인 비명에 따라 나도 모르게 그의 세계에 들었다. “살아 있다. 사랑한다. 불만 있냐?” 영화 <트레인스포팅>과 비슷한 약간 그런 분위기이다. 생활은 어렵지만 끈기있게 마주한다. 청춘이니까 그렇게 이유 없이 노력할 수 있을 것 같다. “살아 있다. 사랑한다. 불만 있냐?”  재일 한국인의 어려움과 무력감을 남자 주인공이 잘 표현한다. 그는 일본 여자와 사귀고 있는데 이름은 분명히 외국 이름이라서 말할 용기가 없다. 사귄지 오래되고 남자 주인공은 여자친구가 믿을 수 있게 된다. 더 깊은 관계가 되기 전에 자기의 신분을 솔직히 말한다. 그건 큰일 아니니까 말해도 괜찮다고 생각한다. 그러나 여자 주인공은 중국인과 한...

나는 2014년 월드컵 때부터 축구 경기를 보는 것을 좋아하게 되었다. 축구계에 대해 신경도 쓰기 시작되었다. 그러나 올해 월드컵 후에 진짜 축구 경기에게 푹 빠진 것 같다. 아마 지난 번의 우승 독일 대표팀이 무슨 일이 일어났는지 궁금했고 내가 아는 선수들은 이 4년 동안 어떻게 지냈는지 알고 싶어서 그런지 축구계 관련 소식을 찾고 읽었다. 그리고 시간이 있으면 유럽 챔피언스리그나 평소 유럽 여러 국가 축구리그의 경기를 생방송으로 본다. 축구 경기 시청이 재미있는 게 뭐냐면 인생과 너무 비슷하다. 선수들이 축구장에서 뛰는 90분을 보면 인생 중의 여러 경험이 생각난다. 같은 팀의 선수들이 다 이기고 싶은데 전술에 대한 의견이 다를 수도 있다. 그리고 같은 팀이지만 개인의 성적과 이익도 중요하다. 예컨대 페널티킥은 누가 할건지도 깊은 의미가 있다. 그래서 그들이 가끔도 말다툼하고 심지어 축구장에서 당장 싸우는 것도 본 적이 있다. 그런데 팀하고 국가의 영광을 위해 다들은 자기의 고집을 버리고 협력한다. 아무래도 승리는 11명 멤버가 함께 얻는 것이니까 축구 선수들은 혼자 살 수가 없다. 사람도 그런지, 자신의 능력이 아무리 좋아도 다른 사람의 도움이 필요하다. 다른 성격과 생각을 갖고 있는 사람과 즐겁게 함께 일하는 방법은 평생의 숙제이다. 또한 그 90분안에 무엇이 발생할건지 누구도 예측할 수 없다. 마지막 1초에도 국면이 뒤바뀔 수 있어서 점수가 높은 팀이 긴장해야 하고 점수가 낮은 팀이 포기를 쉽게 말하지 않는다. 그 정신이 진짜 소중하다. 끝까지 노력한 선수들은 매우 자랑스럽고 그런 끈기 있는 모습을 볼 때마다 나도 모르게 감동을 받는다. 인생도 이런 것 같다. 예측할 수 없어서 사람들은 믿음을 가지고 꿈을 향해 노력한다. 이룰 수 있을지도 모르지만  포기를 절대 안 하는 게 위대한 의지이다. 한 선수의 데뷔부터 은퇴까지는 농축한 인생과 아주 닮았다. 처음에 무서워하는 것이 별로 없고 망설임 없이 도전한다. 그러나 시...

好的，總算要進入正題介紹這系列文的主角了XD我們甫破百場的大寶貝穆勒！ 托馬斯．穆勒(Thomas Müller) 穆勒可說是2010年世界盃之時最先被我記住的球員，當年的他簡直勢不可擋，而且還挺帥的，長相神似安德魯加菲爾德，那時候還被稱作「德國蜘蛛人」(好吧現在沒人信)。年僅21歲、甚至還被阿根廷球王馬拉度納譏諷為球僮(是有看過這麼高的球僮嗎= =)的穆勒，就這樣橫空出現在全球球迷眼前，更在當屆世界盃打入五球，成為該次金靴獎得主。前一陣子穆勒在歐冠舞台出場次數剛破百、為國家隊出征也恰好滿一百次，德甲也快要出賽300場，出道竟已屆十年。這位行為奇特(?)讓人摸不著頭緒的球員，雖然不見得有如巨星般的鋒芒，但也絕對在足壇史上寫下了最特別而光輝的一頁。 沒有高大強壯的身形、沒有華麗的帶球過人技術，但穆勒的門前嗅覺與無球跑動能力當今足壇幾乎無人能敵，總是在關鍵的時候出現在關鍵的位置，並且以各種出人意表的角度和時機打入關鍵性的一球。勒夫教練曾評道：「不要說對方球員不知道他會出現在哪裡，就連我們自己也不知道。」雖說他也常面臨「撿餅王」的譏諷，身體素質也不夠強，但對比賽的閱讀能力以及與生俱來在球場上的判斷力，讓他有著難以被取代的價值，在國家隊初登場後幾乎場場先發，就連在俱樂部歷經多次換帥風波後，穆勒也都能保證他的主力位置。穆勒的長處在於他幾乎憑著本能在踢球，對手沒辦法先行猜透他下一步要做什麼，看似隨機實則拳拳到肉，精準的搶點並準確地找到對手的弱點後加以突破。托馬斯穆勒，絕對是為足球而生的天才。 穆勒十幾年來鮮少受傷，究其原因可能是他那讓人摸不著頭緒的神級跑位，以及他懂得保護自我的意識。「別來鏟我，我會跳起來」，這一點讓他不僅能在職業生涯中跑得快，還走得遠；而穆勒幽默機智的個性與高情商，注定讓他不僅走得遠，更爬得高。穆勒本人個性就跟在球場上的行動如出一轍，三個字：測不準。或許連他自己也搞不清楚自己的下一步，穆勒怡然自得活在自己的世界裡，卻似乎對外界又是那麼瞭若指掌。比起無謂的爭執，他傾向雲淡風輕的以機智化解惡意；面對生涯中的低谷，他選擇調整心態樂觀應對。當年他聲勢如日中天，有許多頂級豪門紛紛想挖角他，都被他以自己的方式間接否定，冥冥中展現了他對拜仁的忠誠。當記者詢問他是否受到波弟引誘而欲投入阿森納，他只說波弟才不會做這種事，我過去了他一定天天被我煩死...